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北宋李成《读碑窠石图》，轴，绢本，墨色，纵126.3cm,横104.9cm.现藏日本大阪市立美术馆。 那年冬天，清冷的一个傍晚，我在淄博鲁山的山间闲逛，朋友们都下山了，四周清寂无声。不远处，一丛野生的老树，兀立在巨大的山石间，一群鸟儿，栖满了枝桠，像一树灰褐色的叶子。大概是我走近的脚步声搅扰了它们，群鸟呼啦啦遽然飞起，一种突兀的、荒寒的、寂然的感觉腾空掠过，我有了瞬间的恍惚：仿佛不是走在已改...
这块珍贵的“王羲之宠鹅图”瓷板红木插屏出品至今已有80多年，20多年前我市一位收藏家慧眼识珠，在宁波乡下一户农家觅得并收藏。这件大约有半张《宁波晚报》大小的藏品，自出品至今已多次易主，但基本上在宁波地区流转，每次易主过程都有一段曲折的故事，这些故事也大都发生在宁波。可惜，到第4位主人时，该藏品的制作者已经失传。 近日，我市的收藏者结合新近得到的有关文物资料，对该瓷板红木插屏的题跋、制作工艺等...
渐江，安徽歙县人，明末清初时重要画派“黄山派”的著名画家之一，同时又是“新安画派”的先驱，还与查士标、孙逸、汪之瑞合称“海阳四家”。他善写梅竹，但以工画山水而名重一时。既重视传统，又强调创新，是一位具有创造精神的僧人画家。安徽省博物馆藏有渐江多幅作品，其中《山水梅花图》册，取景摄物，很不一般，构图新奇，技术娴熟，用笔颖脱，着墨精致，以清淡渲染的色调得其高古简洁之气，是一幅幅很有自然界气息和作者独创...
唐寅，即民间传说中的风流才子唐伯虎，人称"吴中四才子",在画坛上，与沈周、文征明、仇英合称"明四家".这幅画准确生动地描绘了一个萧瑟秋风中手拿团扇心情惆怅的女子的情态，并通过题诗，隐喻式地抒发了他对怀才不遇，世态炎凉的感慨。
铜胎掐丝珐琅寿字莲纹帽架高30cm,由帽伞、梃手、底座三部分组成。制作工艺是先分体制造完成后，再组合成为一体。帽伞呈瓜状，顶端开口，内膛掏空，口上有鎏金镂雕蕃莲纹小盖扣合。帽伞中膛可置放香料，于小盖的镂雕孔隙中透出香气，用来熏香官帽，以备上朝时之用。帽伞上近口沿处装饰如意云头纹一周，腹部主题纹饰为双莲捧寿，四瓣瓜腹上纹饰相同且对称。梃手上有不同的几处凸起，装饰以勾连纹、卷草纹、如意云头等纹样。梃手...
《搜尽奇峰图》卷，清，石涛作，纸本， 墨笔，纵42.8cm,横285.5cm. 画卷迎首处，石涛自题：“搜尽奇峰打草稿”，钤“老涛”。画尾的空白处，有石涛于画兴之余所题写的长篇画论：“郭河阳论画，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。...
《琵琶行图》立轴，纸本，墨笔，纵154厘米，横46.6厘米。（明代）郭诩现藏北京故宫博物院 郭诩 （1456—约1529），字仁弘，号清狂，泰和（今属江西）人。他淡泊仕途，弘治年间被征入京师，授锦衣官，坚辞不就。唯致力于诗文书画创作，擅长山水、人物，笔墨简括，富有情趣，为时人所重，与同朝代的吴伟、杜瑾、沈周称誉画坛。 《琵琶行图》是根据唐代著名诗人白居易《琵琶行》诗意创作的写意人物画，...
《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。
宋代画家极其注重写生、观察，所谓“格物致知”，无论山水、人物、花鸟，必求逼真精工，形神皆备。而北宋末的徽宗赵佶虽政治上昏庸无能，亡国奇耻，但其在文化艺术方面的建树，却仍具有承上启下、开宗立派的历史意义。他亲掌翰林图画院，敕编《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等著作，将画院置于其他各院（书、琴、棋等）之上，用科举方式选拔画家，于是书画家无不竭尽所能，精益求精，极一时之盛。尤其难得的是赵佶身体...
清代，郞世宁《百蝶图》台北故宫博物院藏，本幅作品，色彩鲜艳、亮丽，逼真写实的手法将百只蝴蝶描绘的栩栩如生。 郎世宁到京城就入宫成为一名专职的画家。由于郎世宁作品采用明暗画法和写实风格，深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝的欣赏，故郎世宁创作的作品几乎都留在宫内，民间几乎很难见到，因而郎世宁的作品弥足珍贵。从目前海内外市场上看，他的作品很少见，偶有亮相，常常会吸引海内外藏家的追捧，所以郎世宁作品创下天...
匡庐神秀绢本，水墨画，轴。尺幅：185.8厘米x106.8厘米，现藏台北故宫博物院 那年夏天登庐山，从山下向高远处望去，一峰中挺，群峰簇拥，峰回路转处，一线瀑布似隐似现。山径蜿蜒，正诱导着人们走进山林的深处。及至翻过了几道山岭，四处看去，依然是群峰嵯峨，林木幽深。那一刻，才领会了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的意境之美。 看荆浩的《匡庐图》，恍然又一次置身山中，呼吸到纯粹的山野之气...
碗径16厘米，撇口，斜直腰、深腹、浅窄圈足，胎质细白，内外施满釉，釉层莹润，釉色亮青，外壁釉下用青花饰连续莲瓣纹和对称的两条卷草龙纹，碗内底饰团龙纹，青花呈色蓝艳，浓重处为棕褐色结晶斑，纹饰画工流畅生动。应为明代成化时期景德镇民窑烧制，同样的官窑青花瓷器曾见于博物馆和景德镇明代官窑遗址。在北京和南京等地也曾有此类窑器的残片出现，但私人收藏的此类民窑青花完整器很少见，尤其这是一对品相完好、胎白釉莹，...
元 《武夷放棹图》轴 方从义作，纸本，水墨，纵74.4cm,横27.8cm. 此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线...
铜镜径12.8厘米，伏兽钮，两周凸弦纹将镜背分成内外两区。内区伏兽钮周围饰六兽环绕形态各一，间饰葡萄纹，外区葡萄饰各种形态的飞鸟穿越其间，高镜缘内饰连续花卉纹，应为唐代铸造的海兽葡萄镜中的精品，表面大部分光泽未失，纹饰繁密精细，令人遗憾的是千年的锈蚀使其部分镜表纹饰模糊，原本十万元左右的市价现只有万元左右。
明 《赠稼轩山水图》轴 董其昌绘，纸本，墨笔，纵101.3cm,横46.3cm. 本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。 “丙寅”为明天启六年（1626年），董其昌时年72岁。 此画构图取势平远，树...
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