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这是一件由海外征集来的回流青花珍品，2010年我在北京的拍卖会上看到它时，立即被它的出众艺术魅力所吸引。 这件精致的青花罐，从造型与纹饰上均是刻意追摹前朝成化时期（1465-1487）的天字罐效果，可见成化官窑瓷器，在仅仅三十多年后的嘉靖朝，就得到了热烈的认同与赞美。从一些已经发表了的嘉靖仿成化器来看，它们均是笔绘特别精细，窑烧品质也相对本朝其他官窑作品要显得更精美。譬如本件应龙纹小罐，釉水...
翠椭圆形坠，清，长1.8厘米，宽2.3厘米。 翠色均匀，有较强的透光性。翠坠椭圆形，片状，表面光素无纹，两侧各有一孔，穿以系绳，绳下有二花蕾形小坠，用黄绳牵挂，小坠上端饰有成组的小珊瑚珠、小珍珠。 此作品无纹饰，以翠色沉重、质地优良取胜。
这件著名的肖像画《教皇英诺森十世》，来自西班牙艺术家委拉斯凯兹，被很多艺术家和评论人视为是有史以来最好的肖像画，法国历史学家Hippolyte Taine就评价这件作品是所有肖像画中的巅峰之作，人们看到它第一眼，就永远也不会忘记。 这是委拉斯凯兹完成于1650年的作品，是他第二次去意大利时完成的作品，他凭借他的人文思想、敏锐的洞察力、和卓越的写实技巧完成了这件精彩之作，教皇本人看到这件作品也...
龙泉窑，因浙江省龙泉县而得名，是浙江西南数百个窑场所生产青瓷的总称。宋代便已建立碧绿、莹润的龙泉釉色传统，元代、明代承续不辍，广受国内外各地喜爱;欧洲人甚至以戏剧中的美男子名“celadon”称之。 胎薄釉润、粉青无瑕的宋龙泉，厚重硕大的元龙泉，早为陶瓷赏鉴家所重视。明代龙泉窑中，最引人瞩目的是一类具有微黄或乳灰的碧绿色、釉光滋润的作品，通常成形规整，满雕繁複图案，显然是特别讲究的精良产物;...
此件作品是1922年齐白石应同乡好友夏午诒之请，送给当时中华民国大总统曹锟的祝寿画作。应真，在佛教中又称罗汉。据佛经记载，十六罗汉是释迦牟尼佛的弟子，他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间守护正法，受人天供养而广种福田。曹锟笃信佛教，故齐白石画此十六应真像作为寿礼。 该册页共计十七开，第一开绘有释迦牟尼像，随后的十六开，每开各绘一尊应真像。十六尊应真，人物造型各异，无任何背景衬托，迹简而意澹。每幅...
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。其特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。 三代珐琅彩瓷的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点;雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红...
在纸张发明之前，古人将文献书籍书写在竹片、木片、布帛上，今人称之竹简、木牍或帛书。因为这些文献载体易于腐朽，至今不见传世品。20世纪以来，随着考古学的诞生，出土了一批批珍贵的简帛文献，时代上迄战国，下至三国，不仅可以补缺现有历史文献，也是不可多得的书法艺术品。 现藏于山东博物馆的《孙膑兵法》与《孙子兵法》竹简，于1972年4月10日发现于银雀山汉墓。解开了历史上关于孙子和孙膑其人其书有无的千...
紫光阁位于北京西苑中海的西岸，清康熙时曾作为阅试武进士的场所。清乾隆年间，为了加强国家的统一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定边疆地区的叛乱。为了宣扬“十全武功”，每次军队胜利凯旋，乾隆皇帝都要下令为征战中的功臣绘制画像，并将它们悬挂在中南海紫光阁内，计有280幅画像，统称为“紫光阁功臣像”，天津博物馆所藏《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》 即是其中之一。 《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》图轴，绢...
翠镂雕荷花坠，清，长2.8厘米，宽3.6厘米。 翠色青绿，局部色较重。坠为片状。颜色最重的中部镂雕荷叶，三歧状，边缘上卷，表面以阴线刻叶之脉络。荷叶上下的浅色处分刻荷梗、莲花及根部。作者在有限的范围内将整枝莲表现出来，造型鲜活，色彩富有层次。 荷莲为传统的装饰题材，明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画，匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富贵连年。此作品翠料珍贵，小巧玲...
钱背铸有竖纹、斜纹者见于著录的有丁福保《历代古钱图说》第72页载“开元通宝”背竖纹钱（标价银元四十元）一枚、华光普著《中国古钱大集》乙卷第563和564页各有“崇宁重宝”背斜纹（六级）和竖纹钱（五级）各一枚，以上两书对其标价或评级都较高。另据陕西《钱币研究》1989年第3期、1995年第12期亦见有“开元通宝”背竖纹钱两枚并认为“此类钱纹确实少见”，该刊1995年第2期还刊有一枚面穿上竖纹半两钱。...
清朝制玉在继承明代玉器的基础上，有极好的发展和创新，特别是乾隆时期玉器制作已成鼎盛之势。清代玉器选材广泛，除用白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉外，兼用翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、琥珀、碧玺等雕琢玉器，这些质色多异、造型别致的装饰品给人以绚丽多彩的感受。 乾隆年间的玉器，除原清宫秘藏大至数十、数千公斤重的玉山，小至玲珑剔透、精美绝伦的各种陈设观赏器、实用器皿、装饰玉及文房用品外，流散在国内外各大博物馆...
《慧贤皇贵妃像》挂屏，纸本油画，纵53·5厘米、横40·4厘米。画底是裱成数层加厚的高丽纸。画幅背后原先贴有签条，现已失落，目前是根据与慧贤皇贵妃其他的画像对比之后确定其身份的，慧贤皇贵妃，生年不详，满族人，姓高佳氏，为大学士高斌之女，雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋，乾隆二年（公元1737年）被册封为贵妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。此图画慧贤皇贵妃半身像，画得相当精...
在长沙市博物馆的文物库房里，有一件口部已残缺的醴陵窑梅竹地开光双鸡诗文瓶非常引人瞩目（如图所示），该瓶于1980年10月31日由长沙市文物工作队从私人手里收购。此瓶虽已残缺，但是在1994年国家文物鉴定委员会瓷器专家耿宝昌等人来馆鉴定文物时被定为了一级文物，而后在2006年由湖南省文物局组织的省文物鉴定委员会鉴定时也是一致认可为一级文物。此瓶究竟有何独特之处，可以引得国家级瓷器专家对其颇为热爱，这...
著名学者胡适对齐白石老人记述亲人及回忆童年的文章评价甚高，认为那是很朴素真实的传记文章，最能感动人。而齐白石不独作文如此，绘画更具率真之气。他一生保持农民淳朴的本色，用近乎儿童般纯真的眼光看待艺术，作品天真烂漫。郎绍君曾说，齐白石正是通过“衰年变法”，把农民的淳朴、真率、刚健与经过改造的文人艺术语言熔为一炉，在“第二童年期”生发出奇异的光辉。德国勃纳德·利维古德说，人在60岁以后会出现第二童年期;...
这件粉青釉琮式瓶（见图），高27.8厘米，腹径12.5厘米，口径9厘米，足径10.8厘米。圆口，短颈微撇，平折肩，方体，圈足，足底露胎。通体及底部满施粉青色釉，底书青花“大清光绪年制”两行六字楷书款。器身四周浅浮雕八卦图案，八卦图案为突出的阳文且略长。此瓶现藏于陕西省文物总店。 从器型来看，琮式瓶的原型为新石器时代的玉琮。玉琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代的重要礼器之一。据战国«周礼·...
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