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砂泥，在地底下埋藏了上亿年，只为今朝的相遇。紫砂情缘，结上了，便是一辈子。 都说人生如茶，茶如人生，在静的时间里，品一杯茶，用上自己喜欢的壶。手抚紫玉，抛开世俗的烦恼，回归生活的本真，那是何等的快乐享受。 周丽娟紫砂壶作品——香主 紫砂壶，既是日常可亲的实用品，可以斟茶倒水；又是巧夺天工的艺术品，可以欣赏把玩。既能静静地守候在田间地头，为辛苦劳作的农人消烦解渴，祛暑送凉...
明初相当长的一段时期内，雍容华丽的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占据了画坛的主导地位。一直到明代中叶，随着城市经济的发展与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承继元画精神的传统文人画才逐步取代“院体”，成为画坛发展的主流。到明代后期，名家辈出，各标门户，一时画派纷呈。其中山水画科，以董其昌、顾正谊为代表的“华亭派”影响最大，此外以赵左为首的“苏松派”和沈士充创立的“云间派”亦深具影响力...
《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm,横34cm. 本幅自题;“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，...
青瓷是中国陶瓷家族中最大的一支，中国陶瓷最早就是从青瓷开始的，早在商代就有了原始的青瓷。 早期人们对瓷器色彩的追求是被动的，还不能主动地对烧造色彩进行掌控，所以只在偶然的情况下瓷器才呈现出青色。不过这种青色与后世青瓷的青色有天壤之别，有的时候呈现黄色，有时候呈现褐色，有的时候只是闪着一点儿青。 经过漫长的历史演变，到了唐宋时期，中国人烧造的青瓷就非常完美了。越窑是青瓷中最重要的一支，出...
《鹰桧图》轴，元，雪界翁、张师夔作，绢本，设色，纵147.3cm,横96.8cm. 此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新叶相映成趣。老干横斜，一只苍鹰昂首挺立其上，双目炯然，脚爪锋利，紧抓树枝，给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出，刻画细腻，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法，出自张舜咨手笔，画风略显...
广彩爱尔兰纹章盘（雍正） 大航海开辟了中国与欧洲直接交往的通道，丝绸之路上的贸易双方及其商贸方式都发生了很多的变化。瓷器贸易在这方面表现的最为明显——它不仅仅是一种经济行为，也是文化交流的一种特殊方式。 瓷器、丝绸、茶叶是海上丝绸之路上常见的中国外销商品。与宋元时代中国瓷器主要销往东南亚、西亚北非不同，明清时代海上丝路，远销欧洲的中国瓷器，构成了一道亮丽的风景线。据推算，18世纪流入欧...
齐白石从37岁开始用功画精细的草虫，断断续续到80多岁，工虫描绘长达50多年，创造了“善写意者，专言而后复写生，自能形神俱见，非偶然得也”。这是齐白石认识中国写意与工笔辩证关系的至理名言。 此幅《稻穗草虫》远看是一幅情趣盎然的田原之歌，丰满的稻穗上落着一只蝗虫，全神贯注地贪食着稻米;地上是一只扭动着身子、挥舞着双钳，随时向蝗虫发起攻击的螳螂，让人不禁联想起“螳螂捕蝉黄雀在后”活生生的带有哲理...
最近看了好几次拍卖会，人气都很旺。因为和拍卖公司的老总关系不错，私下聊天时便和他谈起了这事，他说现在房地产市场不景气，股市也不好，投资渠道少，大量流动资金没有去向，其中很大一部分便涌向艺术品市场，特别是温州人，手握重金，气势不小。有些老板根本不懂艺术品，但是他们也不盲目投资，一般来说，拍品图录的封一、封二、封三、封四上介绍的拍品定是精品，不懂行的人只要将它们拍下，一准没错的。 也有公司从日本...
傅抱石先生在山水画上的成就，主要表现在开今风、创新貌。而在其同时所擅的人物画上，则主要是上古衣冠的一统天下。 抱石先生的人物画，早期追随顾恺之的风神，人物的形态和春蚕吐丝般的线描，无不高古而典雅。后来，他又取了陈洪绶的造型、石涛的意趣，由自我的性情统领驾驭，形成了独特的自家风格。张大千先生1946年题傅抱石先生《擘阮图》说：“画境以冷为难，比之诗人，惟昌谷有焉。抱石此作冷而幽，八百年来无此笔...
21世纪各行各业都面临着同质化严重的问题，企业、品牌间的竞争，在一定程度上已经不再是靠产品来说话，而是以企业品牌文化、品牌理念来做更深层次的较量。那些有着强大文化基础支撑的企业之所以获得更多的成功和机会，主要原因是品牌理念起到了推波助澜的作用。一个企业要想在市场上立于不败之地，必须要重视自身品牌理念的宣传和推广，让消费者有一定的认知，通过品牌文化效应来扩大企业和产品的知名度，并使消费者在消费产品的...
大唐西市博物馆藏有一件唐代的镶绿松石螺钿鹦鹉纹铜镜，直径6.5厘米，圆钮，素缘，镜背图案以海蚌贝壳打磨雕刻镶嵌而成。钮外镶嵌一圈螺钿，主图案为螺钿雕刻的鹦鹉和折枝宝相花，中间空隙处镶嵌有绿松石，鹦鹉宛如在花丛、绿叶间飞舞旋转，细致精巧、生动活泼。 唐代螺钿镜被誉为“中国最美的铜镜”，为唐代的特种工艺镜之一。此类铜镜的主题纹饰有人物、花鸟和宝相花、折枝花等等。螺钿镜的制作，用螺蚌贝壳雕制成各种...
此瓶高47厘米，器身呈扁圆状，口微侈，粗颈，溜肩，硕腹，椭圆形圈足，底足内有釉。 壶身饰缠枝四季花卉。其独特的造型和新颖的纹样，为一代青花瓷器之冠。 此作于2011年12月16日亮相北京盈时国际拍卖有限公司拍卖会，以1.219亿元成交。
早期的张大千曾遍临古画，对石涛、八大、徐渭以至宋元诸家，皆能得其精髓。这件山水图画于1940 年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42 岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形，将写生与仿古结合起来，描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。 张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”，亦乃其五十岁前创作的惯例，也久矣成为人们津津乐道的佳话，此皆...
尺寸：高37cm,底座宽22cm 质地：鎏金铜 时代：15世纪 （西藏博物馆提供） 不空成就佛是五方佛之一，代表毗卢遮那佛之“成所作智”，也代表能以大智慧成就一切如来事业与众生事业。此尊不空成就佛，头戴五叶冠，束发高髻，顶饰十字金刚杵，面相丰满端庄，神态静穆，双目清丽，眉间饰白毫，鼻梁隆正、双耳垂肩。该佛像身姿匀称而婀娜，右手当胸结说法印，左手置于脐前结禅定印。赤足全跏 趺...
笔者去年国庆节去台湾旅游，在台北故宫（微博）博物院见到一件南宋龙泉窑青瓷凤耳瓶。 笔者素对历史文物感兴趣，急凑首扶镜仔细察看文字资料：瓶高25.5公分，口径9.4公分，足径9.6公分，重1270公克。该南宋龙泉窑青瓷凤耳瓶，盘口，直颈、直腹形成二阶式的瓶身，在直颈的双侧加上双凤或双龙耳，这种造型在宋朝始有之。颈与腹成二阶段平直线，呈现的是最为平实无奇的线条，但也是最扎实稳定的组合。在颈部配上...
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