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两汉时期，由于社会稳定，国力强盛，玉文化蒸蒸日上。汉代玉器在继承战国玉器传统特色的基础上又有所创新，形成了雄浑豪放、气势磅礴的艺术风格，使中国古代玉器达到了自红山文化、良渚文化、殷商后期、战国以后的又一个高峰。此期玉器品种丰富，数量众多，工艺精湛，出现了许多精美的作品。玉礼器较前减少，各种作为装饰用的玉佩饰大大增加，用于丧葬的玉冥器已显著增加，玉用具也有了较大的发展。在雕琢工艺方面，圆雕、高浮雕、...
从“真伪”两幅图对比可以看出，作品的构图形式有点类似。白石先生是靠着卖画养家糊口，所以有这样的情况：人们喜欢上某幅画，就反复来求白石先生给画同样的。这样，白石先生反复画同一构图的情况就不能排除。但是在同样的构图里面，会发现一些问题。 我们拿真迹和疑伪作品做对比，不一样的地方最主要的，可能就是上面点缀的蜜蜂。在真迹里面，蜜蜂是工笔的，而疑伪作品里，蜜蜂是写意的;写意的蜜蜂略微有一些问题：翅膀画...
水晶摆件大多晶莹光洁、玲珑剔透，是装点现代生活、提高生活品位的时尚物品。生活中的水晶摆件无所不在，越来越多地成为人们的新爱，但如何保养也成了许多人关心的问题。 这里有几种水晶藏品的保养方法，供大家参考。水晶性脆，注意防重压、防摔、防高温，防强碱、强酸。移动水晶时，最好戴上柔软的棉质手套，避免手上的油渍污染收藏品。提起水晶物品时，不要抓着水晶摆件的顶部或外延部位，应抓紧水晶的底座或整个身体...
鉴藏天地 黎展华（广东省收藏家协会副主席） 潘天寿（1898——1971），原名天授，字颐，号阿寿、寿者，别署三门湾人、大颐寿者、颐者、懒道人，室名无谓斋、止无室、止止堂、听天阁。浙江海宁人。 西泠印社副社长。著名书画家、印学家、学者。27岁时被上海美术专门学校聘为中国画室教授，曾著《中国绘画史》、《听天阁画论随笔》、《中国书法讲义》、《治印纵谈》、《顾恺之研究》等，曾担任上海...
近年来，随着国际国内政治、经济、文化、艺术等大环境的影响，及媒体的渲染和各种鉴宝活动的开展，从事艺术品投资与收藏的人越来越多，收藏，被有关人士列为当今除房地产、股市之外的第三大热门投资行业。从而，也掀起了新一轮的“收藏热”。这其中不乏怀抱“一夜暴富”思想者和投资投机者。但一个真正的收藏家，不仅仅简单地体现在他的藏品如何之丰富，如何之珍贵，更重要的是体现在收藏过程中的乐趣，收藏带给自己身心的愉悦和精...
留意青花瓷是在十来年前。在原上海博物馆的底楼见到新制的青花瓷，鲜艳光亮已有了三分欢喜。到了三楼，见到在那儿出售的乾隆六十年后的青花瓷，瓷上的青花已扎入釉中，青花的颜色也显得沉稳、着实起来，便有了上了层楼的感觉。之后又上了几层，见到了博物馆的藏品，清康、雍、乾三代的青花官瓷，乃至明青花官窑瓷，和元青花。对青花瓷的感觉便有了十分的敬仰。那青花从釉的深处幽幽地渗出，色泽和玉一样温文尔雅，有一种写意和凄迷...
1、一分为二 有些玉器碰坏后，设计师、雕刻师总是根据其破损情况，部析它原来的造型，经过一番巧思，然后在原件基础上巧妙分割，一分为二，把原来的雕件分成两个或两个以上相互独立或关连的小件。这样的修复，因为一般不作大的舍弃，所以减少或弥补了原来的损失，甚至修复后的玉器价值，有时还不逊于原件。 2、金玉镶嵌 :金平镶嵌在珠宝首饰行业里是一种普遍使用的工艺，例如嵌宝戒指、钻石戒指、嵌宝项链挂件、嵌...
唐代是中国历史上比较繁荣的时期，无论是经济，还是艺术文化都取得了辉煌的成就，这使得艺术品收藏市场也十分兴旺。而当时的皇家宫廷机构，内府收藏数量远远超过了前代，成为中国鉴藏史上的一个高峰。 一、内府的收藏机构与鉴藏家 唐代皇家极力倡导收藏，尤其到了唐太宗李世民。其在做秦王时（公元618年—626年），对书画已颇有兴趣，府中学士在辅佐之余，时常为其书画鉴定题跋。至登基以后，原来的秦...
玉钺是对短兵相接时近身搏杀武器石钺的玉礼化，一向被认为是“以玉为兵”军事指挥权的象征。太湖流域最早的玉钺出现在距今6000年左右的崧泽文化早期，良渚文化时期，经过长期演变的玉钺遂与新贵的玉琮、玉璧一起，成为最重要的玉礼器。不过，与琮、璧等跟神崇拜密切关联的特定器形不同，玉钺更明显地妆点着世俗领域，成为体现世俗权力和身份的玉质指示物。 良渚文化玉钺的形体大多扁薄规整，有长方梯形和扁方梯形两...
《下元灵佑图》卷系乾隆朝宫廷画家张为邦奉敕摹后唐陆晃《三官图》（或称《三元图》《三元星官图》）中的一幅，另外两幅分别名《上元锡福图》和《中元普度图》。张为邦《三官图》原藏于清宫，《秘殿竹林》著录，后散佚宫外。前日获观一幅图的照片，从图像样式及款识印章来看，应为张为邦的《下元灵佑图》。下面就该图的名称作者、题材内容、创作过程及艺术价值等问题，略作论述。 一、该图的名称、作者 该图...
位于磁州地区的先民们早在7500年前就开始烧制陶器，到魏晋南北朝时期，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，实现了由陶到瓷的飞跃。磁州窑的瓷业生产历史源自南北朝，历经隋唐的发展，至宋金元达到鼎盛，明、清仍延烧不断。磁州窑传播广泛，影响深远，蜚声中外，在中国陶瓷史上占有重要地位。它主要分布在今河北省磁县境内的漳河流域和峰峰矿区境内的滏阳河流域。其中，磁县观台磁州窑遗址是磁州窑遗址中面积最大、地层最丰富、最具典...
解读清代家具 中国的家具制作从明中期到清早期就进入了黄金时代，此时期的明式家具以其古、雅、精、丽的风格和舒适耐用的样式享誉中外，对后世家具制作产生了深远的影响。 自乾隆始，家具制作风格大变，“盛世”时期的清代社会奢靡之风日盛，家具制造用材精良，造型厚重，形体庞大，雕饰繁缛，形成了浑厚庄重、雍容华贵的风格。尤其是乾隆时期的宫廷家具，其材质之优、工艺之精、雕饰之繁，几乎达到了无以复...
在四川盆地中南部的重庆荣昌县，有一个小镇因制陶业发达而闻名于世，它就是安富镇，清代以前叫磁窑里。安富镇的陶瓷业自宋代以来就很发达，从安富镇往东3公里处的垭口村，就有重庆涂山窑系成员之一的刘家拱桥宋代瓷窑遗址，这里宋代制作的黑釉瓷盏修胎精细，釉面乌黑光亮，纹脉丝丝如蝉翅，足部多有深色护胎釉，盏腹较深，口沿内部有唇边，是社会上层用的斗茶佳器（图1）。2005年重庆文物考古部门对刘家拱桥宋代瓷窑遗址进行...
中国古代金银器不仅类型多样、范围广泛，而且工艺复杂精细、科技价值含量很高。值得注意的是，金银制品一开始就以具有审美价值的艺术品形式出现，而不像铜器和玉石等制品，在经历了漫长的发展后，才逐渐从具有功利目的性的生产工具中脱离出来，进入审美对象的范畴。更为有趣的是，具有使用价值的金银器皿直至唐以后才大量出现。“物以稀为贵”的特性，使得人们赋予了金银器以更多远超于实用物品本身的意义，着意于“金银”，而失意...
自康熙、雍正至乾隆，三朝官窑（民窑例外）瓷器皆注重绘艺，辄把制瓷与绘画艺术融合。康熙时制品不但胎釉上乘，图案纹饰绘画均典雅优美。据文献所载，康熙时，景德镇官窑器上之画图，大多先以宫廷画师如焦秉贞、刘源（伴阮）等名家画稿为蓝本，不限于山水、花鸟、亭台楼阁和人物，题材广泛，画面宏大。笔者曾于博物院见过几把，康熙官窑瓷壶（有白瓷、五彩、青花与三彩），每每绘整幅山水（若画卷绕壶身）、耕织图、历史人物故事（...
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