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王春辰：艺术没有进步 只有差别
本次威尼斯双年展中国馆的展览地址是很久以前意大利的军事基地，整体空间面积为800多平米，而40多个大油罐占地约400平米，这样实际可用的面积就只有200多平米，而且还只是一些缝隙、走道，能够利用的特别少，所以这八年来中国在这样的地方做展览其实是非常困难的，几乎也是不可能。油罐里面装满了油，尤其是夏天的时候，整个军械库充满了汽油的味道，条件非常差。
大油罐对于意大利来说属于保护级的文物，具有百年的历史，原本是不能随意拆除或移动的，在中国文化部与意大利政府的长期沟通下，最终才同意移除大油罐，但为了说明“大油罐”的来历，进入中国馆时还是会看到一只大油罐。中国馆开幕当天来了许多的中国官员，他们都会和这个大油罐拍照，因为“大罐”也寓意着“大官”。
王春辰(W)与媒体问答(Q)
Q：面对当代艺术，展览内容很多都是非常抽象的，观众似乎也无法读懂，更没有人讲解，让人感觉当代艺术无法融入到现实生活中。而在国外你会经常看到家长带着小孩在美术馆和博物馆观赏作品，也有人或者机器在讲解，面对如此大的差距，您是怎么看的?
W：这两者肯定是不同的，其实在中国古代，我们也有诗书画的赏析讲解，可是我们当代的教育已经不存在了。你会发现，从小学、初中再到高中乃至大学，课程都是一些实用性的，很少有艺术类的欣赏课程。在我们的认知里面，一个苹果画的很圆那才是艺术，我们对艺术范围的理解非常狭隘。
其实现在的中国已经开始实施对公共艺术普及的政策，比如说对博物馆，美术馆实施免费开放，另外，对于不了解的艺术作品进行公共讲座，这些都在一步步实现，当然这些都是需要时间的，也不可能一蹴而就。
Q：此次威尼斯双年展还有许多来自中国的平行展，您对平行展的态度是什么?
W：这个问题我还真不好回答。国内有人说，平行展是花钱去的，严格来讲，不能算是威尼斯双年展，其实不是这样的。在威尼斯双年展上，你会发现大大小小的平行展有100多个，而中国的平行展只有6个，从比例来讲是非常少的，只不过这次中国集中了几十个展览，数量上也比国外的人多，受到的关注是前所未有的，才会引发如此多的讨论。
其实中国馆也好，平行展也好，并不是十分的重要，关键是要把展览做好，把展览做好才是平行展的目标，如果你展览做的不好，一样会受到别人的批评。
策划一个展览你想要达到的目标是什么?首先是要让别人知道你要表达的是什么，还有就是要让别人记住你的展览。在未来，我们应该去思考怎么做好平行展，也不要一次性去那么多人，这样反倒会互相消解展览的主题。
Q：如果再给您一次机会去策展中国馆，您还会这样做吗?
W：不会，肯定不会。我会把人数减少，差不多三个人左右，会精简些。
Q：在这次威尼斯双年展中，有大量的装置和新媒体，您觉得会对传统的架上绘画在将来有影响吗?
W：没有影响，在这次的主题展中，也有只画一朵花的那种非常传统的绘画，很符合“百科殿堂”的主题，艺术没有进步，只有差别!你会发现当代艺术家中很多都是架上绘画，包括水墨。传统的架上绘画不可能消失的，它的表现力度和广度是其他媒介是很难达到的。
Q：中国什么时候才能有像威尼斯双年展这样的双年展呢?
W：中国也有双年展，当然不可能和威尼斯的相比。威尼斯双年展有他天然的条件，包括社会条件、文化环境和它的独立性。首先威尼斯是旅游的大城市，每年的游客有2000万，参观展览的有60万，这是不得了的数字，在中国举办一次展览，参观的人数最多也就几万人。有些城市今年举办一次，明年领导不喜欢，很可能就不办了，这都是很难说的。不确定的因素太多，也不能坚持很久。
Q：我们一想到国家馆就会想到官方的意识形态，请问您在策展的时候是否受到了官方的影响?
W：好多人都是这样认为的，因为是国家馆，中国馆不代表国家代表什么呢?很多人通过蛛丝马迹来验证这样的观点，中国又是这种特殊的国情，肯定是带有官方的意识形态的。首先从国内说起，举个例子，我们展出的那种老房子，很多人说这是徽派建筑，这是要输出中国的传统文化。其实并不是这样，那只是代表我们住了几百年的住宅。其次从国外媒体的角度对中国馆进行评价。比如我们说要建设大学，我们会说要建设全世界一流的大学，这就是带有官方的意识形态，在其他国家是不会这么讲的，做好了就行，不需要和其他的相比。他们认为类似于“让艺术有未来”这种说法就是属于很官方的说法。我们想想，好像确实是这样的，在我们的潜意识中本身带有民族主义的思想，是没有办法远离的，大环境就是如此。国外认为艺术和国家，集体没有太大关系。确实艺术也应是如此的。
我个人觉得这个展览本身的自由度还是很大的，毕竟是文化部主办的，当然是不能和国外的自由相比，很明显的，国外有媒体在一篇文章中写到，如果说中国馆是代表中国的文化开放和社会开放，那么为什么不展艾未未呢?他不说你的展览好与不好，潜台词是如果你的文化和社会是十分开放的，像艾未未这样的所谓的问题人物应该被接纳的。
