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南京考古部门日前在栖霞区官窑山的考古发掘表明,这里集中了至少110座烧制明城墙城砖的明代官窑。 2016年下半年,南京文物部门在官窑山区域进行考研勘探时发现大量明代窑址,当地群众相传这里曾有过72座官窑,而考古部门仅在已经勘探的区域内就发现了110座古窑,其中绝大部分是明初馒头窑。 考古专家在现场考察后发现了带有“应天府”“上元县”铭文的残断青砖,证实这里是专门为修建明城墙烧砖...
民国时期的瓷业生产,虽然只经历了短短38年,却是瓷业发展的重要变革阶段。艺术个性的释放和发挥,中西文化艺术交流的影响,民国瓷器在内容和形式方面,充分体现出古今相交、中西相融、雅俗共赏的时代文化特色。 镇江博物馆藏民国仿乾隆青花鹿耳尊(图1),高34.8厘米,口径14.1厘米,底径15.8厘米。广口,圆唇,器口下渐放,垂腹,圈足较高,圈足内有“大清乾隆年制”三行篆书款(图2)。颈部饰对称鹿头形...
官窑之谓,在中国古代陶瓷史上有不同的内涵,就广义而言,是有别民窑而专为官办的瓷窑,其产品为宫廷所垄断。官窑自唐代起,一般说来有两种含义,一种是指贡器,另一种是指官厂。唐代至元代,官窑多为贡器,少有官厂,采取的形式是“官监民烧”,烧出的瓷器,“千中选十、百中选一”,进贡给统治阶级,这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。明代采取“官办民窑”的形式,开始有官厂,专烧进贡的瓷器,如在景德镇设御器厂,特派厂官,经费出自...
我国瓷器发展到清乾隆时期,可以说是集历代名窑之大成,制作了许多精巧无比的瓷器。制瓷中心景德镇,荟萃了一代能工巧匠,有“工匠来八方,器成天下走”之说。御窑厂规模庞大,在督陶官的管理下,每年烧造瓷器都在数十万件左右。烧出的瓷器无论是精美奇巧的造型,还是五彩缤纷的釉色和丰富多彩的纹饰,都堪称为一代之奇。 从瓶的造型而论,有单体瓶、双联瓶、三联瓶、四联瓶以及七联瓶、八联瓶等,有陈设于桌面、有壁瓶、有...
河南省文物考古研究院21日重启汝州张公巷窑考古发掘,引起中外陶瓷研究者和爱好者密切关注。张公巷窑被认为“高度疑似为北宋官窑”,考古刚刚开始,引起各方瞩目。 “虽然张公巷窑的重要学术地位毋庸置疑,但长期以来其性质还缺乏统一认定,希望通过这次深度发掘,能够确定张公巷窑的烧造年代和窑业性质,解决北宋官窑的相关问题。”中国古陶瓷学会会长王莉英在张公巷瓷窑址考古发掘启动仪式上说。 “这是...
成化官窑产品造型中青花大件少见,胎釉洁白,胎体轻薄,半透明度很高,迎光透视,可见胎体泛出淡淡的肉红色。其釉质独特,白润如凝脂,给人以细腻温润之感,故前人常用“如脂似玉’’形容其釉色,足见其感人之处。成化时期的这种釉色,后人仿制十分困难。 成化官窑青花料有浓淡之分,浓者多勾勒纹饰线条,淡者则平涂上色,使图案开始出现浓淡深浅的层次变化。夔龙也称草龙,是成化时出现的一种抽象变形的图案化的龙纹。成化...
近年来,国内文物部门从实际出发,探寻解决制约文物合法收藏、流通瓶颈问题的方法,积极稳妥地出台相关政策法规,加强对民间收藏文物的保护和服务,推动了文物收藏的健康繁荣发展。在近期日本回流的中国文物中,以清宫“乐善堂”玉印、(传)释迦牟尼佛舍利、唐寅大幅书法作品、明清官窑瓷器等令人瞩目。 清代宫殿建筑中的“乐善堂”共有两处。一处在紫禁城内的西北部,为重华宫的前殿——崇敬殿,因殿内悬挂乾隆皇帝(以下...
石渚新近出土的褐绿彩绘凤鸟纹盘。省考古所供图 大量中晚唐时期的碗、碟、盏、执壶、罐、瓷塑动物、水注、擂钵、灯盏、印模、砚台等长沙铜官窑瓷器残次品遗物,日前在望城区石渚遗址(长沙铜官窑国家考古遗址公园配套服务设施项目工程用地范围内)的抢救性考古发掘中重见天日。 本次考古发掘区域,即当地村民俗称为“樊家坪”的地方,而著名的“黑石号”沉船装载的长沙铜官窑外销瓷器中正有一件书有“湖南道草市石渚盂子有...
观众在欣赏明代永乐“青花一把莲大盘”。向一鹏摄 4月8日,湖南首届明清官窑瓷器展在长沙开展,60余件从明代永乐至清代宣统年间的官窑瓷器亮相。 在现场,明代永乐“青花一把莲大盘”和清代乾隆“青花缠枝花卉赏瓶”吸引了观众的目光。据介绍,明代莲大盘内外壁装饰缠枝四季花卉纹,勾画婉转流畅,盘心则绘一把莲纹饰,莲花、莲蓬、茨菇、浮苹共八枝,布局疏密有致,画工细腻,时代特征鲜明。 “我虽然对...
宣德瓜皮绿釉刻龙纹梅瓶 景德镇御厂出土品 宣德绿釉凤首注 景德镇御厂出土品 雍正黑彩绿釉花鸟纹盘 The Baur Collection(鲍尔收藏) 铜绿釉是中国传统陶瓷制作中必不可少的釉色之一,其主要成分是黑铅末加古铜末以及石末等。由于含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色,所以这些以铜为着色剂的绿釉被称为“铜绿釉”,也有人因为里面含铅较多...
明成化黄地绿龙纹碗,景德镇珠山御厂出土 一、“素三彩”的定义 “素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中:“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”,其中的“三”代表多数,无特定含意。之后,民国初年的许之衡在《饮流斋说瓷》中也提到:“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩”。1989年版《辞海》中“素三彩”的定义是:“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上,施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年...
3月5日,由河南省文物考古研究院主办,宝丰县人民政府承办的宝丰汝官窑考古发掘与保护展示专家咨询会在宝丰县召开。省文物局副局长、研究员马萧林,省文物考古学会会长、研究员孙英民,省文物考古学会副会长、研究员秦文生,省文物考古研究院原院长、研究员孙新民,中国社科院考古所研究员石自社,省文物考古研究院院长、研究院刘海旺,郑州大学历史学院教授李锋等15位专家领导和市文物局局长许晓鹏,县政府党组成员、副县级领...
北宋官窑瓷器款识多达数种,因专烧宫廷用瓷,产量很少,故传品也极少。 我国于1986年年底在河南省宝丰县大营镇清凉寺发现了官汝窑的遗址,次年又进行局部发掘,从而揭开了官汝窑的神秘面纱。原来宝丰县宋时属汝州。应该说,汝州地区的窑瓷包括临汝县和宝丰县等都可统称为“汝窑”。汝窑系接受宫廷下达的任务而烧造,故产品十分精美,可统称为“官汝窑”。 官汝窑为北宋宫廷烧造,年代很短,约在宋徽宗赵佶在位时...
目前市场上不少宋汝窑、官窑瓷片鱼龙混杂,有的是杭州老虎洞修内司官窑址出的,有的是宋龙泉仿官的,有宋临汝、民汝窑出的,也有是新仿打残的假瓷片。怎样看待这些标本,它与传世器有何区别? 1.杭州老虎洞修内司官窑址出的标本,并不是严格意义上的官窑器成品,与传世的官窑器有明显差异。因为在当时,它们就因不合格才打碎下埋的。几年前,我见到杭州的瓷友拿了两大箱老虎洞修内司官窑址出的标本,可以说,能看上眼的只...
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