清旷的寒林——李成《读碑窠石图》

 《读碑窠石图》,双幅拼绢,设色,纵126.3厘米,横104.9厘米。图绘荒寒贫瘠的土地上树立着一块古石碑,一位骑者路过而驻足仰观。石碑周围有几株老树,虬曲盘结,枯枝败叶。石坡勾勒三四层,笔势纵横;坡上林木欹斜,有空旷之致。碑高尺许,趺坐龟首极为精致。古碑侧有两行款字,“王晓人物,李成树石”,故知人物是另一位画家王晓所作,而作为背景的山石、树木等景物则是李成所画。平远构图,“卷云皴”画山石,“蟹爪”绘树木,树木、碑石复以淡墨晕染,整个画面被渲染的萧疏阴沉、荒凉清旷,或谓是李成内心的写照。此作风格和技法都与李成最为吻合,因此学界多认为是李成真迹。倘若要追溯文献源流,《宣和画谱》著录有李成《读碑窠石图》二件,宋末元初周密《云烟过眼录》记载了他当时见过的《读碑窠石图》,《珊瑚木难》誊录了元代柯九思跋《读碑窠石图》和陆修正等人的诗咏数首,清人吴升《大观录》有详细的叙述。据周密记载,当时“止有一幅,其人物一幅则不可见”,人物是一位叫“王崇”的画家所画。这段记述似乎说明右半幅在周密时代就已经不见了,也成为后人怀疑本图年代的原因之一。但从画作本身来看,左幅的风格和水平都是典型的李成特点,而右幅的碑石、人物略嫌僵硬,亦有学者认为左右拼幅是后世所为,左幅是李成作品,右幅是元代李、郭派的摹本。此图有“吉泰和杨士奇图书记”,曾是明初杨士奇(1366-1444)藏品,明末清初为孙承泽、安岐、梁清标等收藏,后入清内府,钤有乾隆诸玺。

  李成作为北宋山水画的开山者之一,影响巨大,继承者或得其气,或得其形,或得其风,亦成一代名家。今观《读碑窠石图》的“寒林”图式和清旷的意境,依然让人遥想起千余年前那位出身名门、才华横溢却又生不逢时、寓兴于诗酒的画家内心的苦闷与坚韧。

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责任编辑:小旭

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