“有炉光怪真异绝，肌腻肉好神清和。窄边蚰耳藏经色，黄云隐跃穷雕磨。”这是冒襄先生对宣德炉的绝妙赞誉。相传冒襄家珍藏过几个宣德炉，视为珍宝，倍加珍爱，后来散失，实在可惜。冒襄对宣德炉的鉴赏已达到炉火纯青的境界。 宣德炉，为明朝宣德年间…[全文]
元代景德镇青花瓷已经走向成熟的时期，制瓷原料已由传统的瓷石“一元配方”改变采用瓷土加高岭土的“二元配方”法。并在青花烧制上有了新的突破，在胎体上用钴料描绘纹样，然后施透明釉，在高温1200℃左右一次烧成。元青花瓷的存世珍贵，以它独特的制作工…[全文]
雍正皇帝（即爱新觉罗？胤禛）时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种，这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在…[全文]
陶瓷是我国古代伟大发明之一。在我国制瓷史上宋代是空前繁荣的时期，相继出现了举世闻名的官、哥、汝、定、钧诸窑，号称“宋代五大名窑”。 宋代以前，我国瓷器的釉色主要有青釉和白釉两种。到了宋代，创造了红色釉，再由铁青铜红釉发展到多种多样的…[全文]
耀州窑始创于唐代，北宋时期，以烧青瓷著称，当时成为我国北方一个烧造青瓷的窑系，后停烧于明代正德、嘉靖年间。产品以民用瓷为主，但也曾烧造青瓷，供北宋宫廷使用。耀州窑产品突出的特点是：胎多呈灰白色，胎质坚实，叩之声音清脆;釉多为青釉，也有黑釉、…[全文]
青花，瓷器釉下彩的一种，又名“釉下蓝”、“釉里青”、“白釉蓝花”。先在瓷坯上用钻料描绘纹饰，再上无色透明釉，置于1200℃以上高温还原焰烧而成。呈色稳定，纹饰清澈、明丽、幽雅、永不褪脱。古代所用青花料有珠明料、浙料、石子青和国外“苏泥勃青”…[全文]
斗彩团花菊蝶纹盖罐，通高10.4cm,口径5cm,足径5.4cm. 罐直口，丰肩，瘦底，圈足。罐身主题纹饰分上下两行各四团花，交错排列。团花上半为一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝叶。团花之间绘折枝莲纹。肩及足际分别绘青花海水纹一周，其上绘…[全文]
英国古陶瓷收藏家和研究哈里·加纳爵士（Sir Harry Garner）在他的代表作《东方的青花瓷器》一书中使用的“早期青花瓷”的概念在青花瓷史研究中是可取的，但他赋予这一概念的时间含义却很矛盾。他在书中列举了元代后期（十四世纪中叶前后）的…[全文]
中国古瓷上的花纹图案样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。作为一个鉴定者对图案的一些寓意都看不明白，说不清楚，也是一大遗憾。因此对瓷器上的图案标记作一…[全文]
在中国的陶瓷史上，自北宋出现御窑专为皇室烧瓷以来，或御窑或民窑，基本上清清楚楚（明、清晚期亦有官搭民烧的）。但清代晚期，却一改既往的作法与惯例，御窑厂的画师们署名为民窑瓷器彩绘，在景德镇出现了一种新的彩绘瓷———浅绛彩瓷，其面目为之一新，风…[全文]
