元世祖至元十三年（1276年），杭州被蒙古人占领，这里的一切归元朝所有。作为皇家造作基地的老虎洞窑场，如果当时还在进行烧造并被元朝政府接管的话，其性质不会改变，由宋官窑变成元官窑，但假如停止烧造后由民间掌握窑火，那么这一窑场就此改变了性质。…[全文]
2000年，李家治先生等撰写的《杭州凤凰山老虎洞窑出土瓷片的工艺研究》一文发表，文章以大量的数据证明了其科学实验的正确性，从而得出了“老虎洞窑南宋堆积层、乌龟山郊坛下官窑都是利用杭州当地原料在杭州烧制的，老虎洞窑南宋堆积层很可能就是《坦斋笔…[全文]
“明清时期瓷器上的龙纹，与社会发展息息相关，因各时代的不同特征，而体现出不同的神态。每当社会繁荣国力强盛之时，龙便呈现出威武雄壮之态；每当社会黑暗国力衰落之际，龙便软弱无力，徒具其表。” ●明代早期： 龙爪如鹰爪雄健…[全文]
在中国近代大写意绘画史上，有两座岿然于世之丰碑。一为齐白石，作为人民艺术家，他的名字和他的形象及书画作品，可以说是家喻户晓，妇孺皆知。二即为吴昌硕，作为近现代海派书画领袖，其人其印，并其诗文书画，影响之巨大，习者流布之广，遍及海内外，在近现…[全文]
傅抱石(1904～1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1933年留学日本，以画、文、书、印、“四绝”全才崭露头角。1935年回国后除在南京师范学院美术系任美术史教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席，江苏省国画院院长等职，中年…[全文]
康熙至乾隆年间宫廷制造的洋彩瓷器，是深受三代帝王喜爱的宫廷秘玩。这些彩瓷也将我国瓷器艺术上升到了一个最为精妙的境界。其繁缛堆砌、锦上添花的纹样，寓意太平盛世和福禄寿喜吉祥图案的装饰风格，鲜明地反映了宫廷艺术华丽奢靡的时代特征。而这其中，以珐…[全文]
数百年前，克拉克瓷曾经热销国外，被国外称为中国的“国瓷”。海南的华侨遍布东南亚各地，他们曾带回大量的克拉克瓷。出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重视克拉克瓷的收藏，渐渐形成了一支颇具分量的克拉克瓷收藏队伍。 它静静地摆放…[全文]
瓷器上，以儿童嬉戏、玩耍画面为纹饰的，叫婴戏图或婴戏纹。观赏瓷器上的婴戏图，就能发现，画面上的儿童形象，有的天真活泼，憨态可掬，让人赏心悦目，有的表情木讷，脑袋奇大，甚至瘦骨嶙峋。那么，不同的婴戏图后面，隐藏着什么秘密呢？ 据考…[全文]
从1975年到1990年，中国官窑瓷器在国际市场的售价增长了大约九倍。之后，价格在海内外典藏家的追逐下迭创新高，明清官窑瓷器的拍卖价格动辄数百万，甚至上千万元。 官窑无疑成了瓷器收藏投资的“硬通货”。 历史名窑：文化灿烂 稀世珍…[全文]
从早期开始，为什么中国瓷器在欧洲受到格外的珍视？中国瓷器输入对当地陶瓷生产产生了怎样的影响？应复旦大学文博系邀请，大英博物馆东方部资深研究员、中国陶瓷专家前不久在复旦大学作了中国古代陶瓷的系列讲座，中关于明代外销瓷器的内容，介绍当时的历史背…[全文]
