他说一个艺术家如果能够每一天都有新的东西在表现，又有新的顽强生命力。所以他说，一个好的艺术家，他说能像死去的汉柏能够发出新芽，他就是一种向往，觉得一个艺术家能够像他一样，就能够更好了，所以一个好的艺术家他都是从他的生活当中，提炼出来的，用他的思想去感悟出来的。所以好的艺术作品就是这么诞生出来的，你看了以后你会很震撼。我觉得真正收藏的意义，其实不是完全得到这个东西，真正的意义就是还是能够学习到很多的东西，理解对艺术更多的东西，艺术品会跟你带来幸福感。
收藏"吴冠中"，教我学会很多东西。比如就说收藏，如今大江南北收藏热得邪乎，各界人士、各路人马一拥而上，疯狂而又盲目地抢购某些所谓名师大家的作品，结果买到手里的尽是一些粗俗之作，而非艺术的精品。在此我讲我和吴老先生的故事，不为吹嘘我和吴老的关系，而是想告诫涉足收藏的朋友，收藏前你一定要先学习，先研究，把书画艺术的内涵弄懂了，把书画圈儿里的事情弄清了，看清谁是真正的艺术家?哪是真正的艺术品?然后你再去收藏。艺术家中有好坏，假若一个艺术家心路不正，心思没在创作上，他也出不来好的艺术品，不值得我们去收藏。
一个月的时间作出100幅作品，对于艺术创作来讲，这有些奇怪。展开一看，题材与技法严重雷同，像是一个模子里刻出来的。后来我就来到当时范曾位于北京日坛公园内的画室，结果进去之后发现，很多3平尺的宣纸都用吸铁石整齐地吸在画墙上，"老子出关"、"钟馗"等题材几乎和那前100幅没有什么两样，都是这几个人物造型来回组合，整个工作现场就像工厂车间的流水线。
怎样去认真对待艺术，包括对艺术家的一些独立发现和创造的这种精神等等。我们要树立真正有艺术价值的艺术作品。有艺术价值的艺术家我们要弘扬，要叫更多的人了解什么是艺术家，什么是有艺术价值的艺术品，而不是价格很高他就是艺术家，他就是大师，这张作品卖的高就是名画就是好作品，不是的。我们必须要从心唤醒大作去重新去认识艺术品，重新认识艺术品市场。
中国人这么多年为了利益不用说食品安全问题，造假、地沟油。你看美术教育家徐悲鸿的儿子，他也被"教育"成去胡乱认"妈"，真正的"妈"都不认了，他认一个假"妈"。其实他就是在认钱，我给你钱了什么"真妈假妈"的，你叫我认哪个"妈"我就认哪个"妈"，就是道德沦丧如此地步。其实看上去，是一个道德沦丧，实际上更深的东西，属于我们审美缺失。
2011年11月25日第四届美术报艺术节在广东东莞拉开序幕。在开幕式上，一年一度的美术报年度人物评选的颁奖典礼同时进行。从作品创新、理论创新的角度，授予了郭庆祥等十位有社会担当和艺术创作上让美术界侧目的美术工作者"美术报年度人物"称号。
