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葫芦是中华民族最原始的吉祥物之一,至今已有几千年的历史。葫芦文化,在几千年的岁月中延绵不断伴随着人们的生活需求而发展。而押花葫芦,又叫掐花、砑花葫芦。押花葫芦技艺始于明而兴于清,几百年间广泛流传于宫廷民间,集中于北京、天津、河北、山东等地,深受康熙乾隆两帝的喜爱。关于押花葫芦最早的记录,出现在清道光时期的徐康所写的《前尘梦影录》中,而流传下来的北京的押花葫芦技艺,在雷松亭、杨海千、刘有福、刘世安、黄涛的传承发展中,已历经五代。[详细]
押花的原理是用硬物压凹葫芦表面,出现凹凸不平的立体感花纹,形成花卉、山水、风景等美伦美幻浮雕效果,押花不会破坏葫芦表面的一层硬皮,可以历经百年长久保存。具有较高的历史价值、艺术价值和收藏价值。北京押花葫芦具有悠久的历史,距今已有300余年的发展史,源于民间,又发展于民间,其美轮美奂的艺术特点深受广大人民群众的喜爱。而且它寓意深邃、制作精巧、造型生动等艺术魅力叫人称绝,得到了人们的喜爱认可。作品中的故事情节、寄托与祝福,给人们带来美的享受和向往。押花葫芦独特的工艺特点使之成为较为珍贵稀有的艺术收藏品,精巧的制作工艺,观赏把玩的艺术享受,加上历经百年不腐的特点,深受国内外各界人士的欢迎与称赞。[详细]
现如今,葫芦的种类很多,黄涛说,大多数葫芦都可以用来制作押花葫芦。如鸡蛋葫芦、疙瘩葫芦、美国小葫芦、虫具葫芦等。制作北京传统押花葫芦的工具主要是押花刀,押花刀的材质主要分为玛瑙、牛角和精钢等。其次还有圆尖锥、图稿、铅笔、麂皮、核桃油或橄榄油等辅助工具。[详细]
把起稿时构图很重要,首先心中要有明确定位和图样,然后用细刀在选好的葫芦上勾勒一个大致的轮廓。在勾勒草图时一定要安排好整个的画面布局,疏可跑马,密不透风都是构图方法。要注重图案在葫芦上的整体效果。起稿时不要压得太深,力度不要太大。保护好葫芦表皮结构。[详细]
制作押花葫芦主要有两种方法:挤压和赶压。挤压,是用宽刀在图案边缘处,向两边轻轻挤压、使线条凸起。赶压是用宽刀或大刀的斜刃,在图案空白处进行推压。使空白处凹下去。使图案线条更加明显。让浅浮雕效果更加突出,同时,大刀赶押可以把空白处凹凸不平的地方赶下去。[详细]
修饰图案时,用小刀在对已经凸现出来的线条,进行再次的挤压修饰。对线条挤压时,要注意小刀走向顺滑流畅,特别是线条拐弯处更要仔细修饰。在葫芦空白处可以用刀尖点压,使图案层次加强。经过对整个图案修整,一个层次分明细腻生动的押花葫芦就呈现在我们面前。[详细]
虫具葫芦是民间玩虫人饲养蝈蝈、蟋蟀、蛉子的专用器物,押花鸣虫葫芦在当代已经不仅仅属于养虫工具,精美的押花虫具更是价值昂贵的文玩收藏品。押花鸣虫葫芦是押花艺人展示才华,得到业内人士认可的途径。器型好、押花好、口盖好的是收藏者理想。[详细]
葫芦寓意吉祥,有“子孙万代,繁茂吉祥”,“护禄” ,“福禄”,和谐美满,除病去晦之用,而押花葫芦而是将这些寓意扩展开来。葫芦制成的储存茶叶、香料的器皿。施以精美的押花技艺,使之具有文上添雅的意境,同时也是收藏佳品。[详细]
黄涛,1971年生于北京,家住崇文区茶食胡同。从小就喜欢画画,中专、大专均学习的美术,专攻工笔白描人物花卉,29岁时,怀着对传统押花葫芦技艺的浓厚兴趣,拜押花葫芦传人刘世安老人为师。黄涛在继承传统押花葫芦工艺的基础上,不断进行探索,在原有的砑、压、挤、按四种基本手法上,加入了刮、抹、钩、点等创新技法,使其所创作的押花葫芦图案更加清晰生动、古朴传神。黄涛的押花葫芦作品注重人物传神和生动,构图考究,面目表情和内心情感完美结合,耐人寻味,极具收藏价值。[详细]
押花葫芦,则是文玩葫芦的一种,押花是文玩葫芦的主要制作技法之一。葫芦押花不同于其他技法,需要在不伤害葫芦表皮的情况下,制作出立体浮雕式的图案花纹,在制作时需要极大的耐心和注意力。黄涛说:“学习押花葫芦并不是一朝一夕之事,虽然它的技艺并不复杂,但却需要天赋秉承,和一定的美术功底与文学积淀。”因此,黄韬不仅苦练基本功,还会阅读大量的文学作品,创作诗词歌赋,他认为文学水平越高,创作出来的押花葫芦作品就越耐看。因而黄涛所制作的传统京派押花葫芦,构图考究,造型生动,耐人寻味。“精益求精”是他对自己每一件作品的要求。黄涛说:“整个传统技艺学习过程中,对我来说都是一种身心的愉悦。[详细]
93号院黄涛押花葫芦艺术展
葫芦押花艺术不仅是文玩葫芦主要的技法之一,更是凝聚了我国古代劳动人民的智慧和文化,是民间艺术的瑰宝。此次93号院博 物馆特举办黄涛押花葫芦艺术展览,展览将展出黄涛先生艺术生涯中最具代表性的葫芦押花艺术作品。以期能够让更多的人领略到押花葫芦的艺术风采,感受传统艺术魅力,弘扬中国传统文化。另外,广大爱好者们还可以通过93号院博物馆官方网站、中国文物网、琉璃厂古玩艺术品交易网了解关于黄涛及押花葫芦的更多信息。[详细]