责编：白頔
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邢窑是中国最早的白瓷窑址，白瓷的发明在中国制瓷史上具有划时代的意义，它不仅结束了自商朝以来青瓷独尊的局面，更重要的是为中国后世的花瓷生产尤其是彩瓷生产创造了条件。邢窑的白瓷产品精美、产量巨大，不论对中国还是对外国的物质生活都产生过深远的影响。因此，从20世纪起，中外学者开始注意了对邢窑的研究。明清时代，中国出现了一些博古著作和陶瓷著作。如明曹昭著有《格古要论》、谷应泰著有《博物要览》，在这些著作中都提到唐代邢窑白瓷。中国学者对邢窑的真正研究，是从20世纪20年代之后开始的，作为中国第一代古陶瓷专家的吴仁敬、陈万里、傅振伦等都对邢窑关注有加，但所知的仍是一些“内丘白瓷瓯”、“邢瓯”一类的词汇，至于它的真正产地、范围、产品以及发展进程等很少被人提及。[详细]
“邢窑是中国白瓷最有名、最早的窑口。在中国的陶瓷历史上，从商周以降，一直是青瓷一统天下的局面，正是邢窑的成功兴起，宣告了这种单一格局的结束，并由此开创陶瓷青白两大体系。在中国陶瓷史上，青瓷变白瓷是一个飞跃。因此，邢窑的贡献在中国陶瓷史上是划时代的。谈中国白瓷，必须谈邢窑。”
“唐代邢窑生产的白瓷，可以算是当时质量最好的瓷器。其烧制温度最高能够达到1400度以上，这是历史上其他窑口所难以超越的。邢窑白瓷的釉色洁白如雪，造型规范如月，器壁轻薄如云，从口沿到底足都修得非常干净、利落，没有拖泥带水的感觉。邢窑白瓷在造型和工艺上其实一点儿也不必定窑白瓷差，甚至还要强于定窑白瓷。”
玩瓷器的人想必都听过有一种说法叫“南青北白”。说得是在唐代，南方烧制青瓷的越窑和北方烧制白瓷的邢窑是最受人推崇的两大窑口。唐代茶圣陆羽在他的《茶经》中就曾对这两大窑口出产的瓷器有过“邢瓷类银，越瓷类玉，邢瓷类雪，越瓷类冰”的评价。其中，中国北方的邢窑，在盛唐时期以生产精细白瓷而赢得世人赞誉。李肇的《国史补》中就有“天下无贵贱通用之”的记载。后来邢窑白瓷又通过丝绸之路远销海外，给世界各国留下了对于中国白瓷的最初印象。[详细]
邢窑瓷器作为中国白瓷的鼻祖，是屹立在中国陶瓷史上的一座辉煌的里程碑。而要说起邢窑白瓷的品种，不仅有粗白瓷、细白瓷，而且还有一种叫做“透光白瓷”的品种最为世人所称道。那么，这个所谓的“透光白瓷”究竟是种什么样的瓷器呢？出自九世纪中叶古阿拉伯商人苏莱曼之手的游记中，曾写到“中国人用瓷土烧制成白瓷，从外面能够看到里面的液体。”从苏莱曼所处的时代和其描述来看，他在游记中提到的白瓷，极有可能就是出产自邢窑的透光白瓷。[详细]
总结自己这么多年来的邢瓷复烧经验，张志忠指出，其中有两大难关是最难攻克的。一个是原料，“过去烧造邢瓷用的原料质量都很好，我们在之前的考古勘探中也采集过，但是现在能找到的量很小，而且开采起来也非常困难。”张志忠说，“另一个就是过去都是用柴窑烧的邢瓷，而现在一般都采用煤窑或者气窑烧了，相比之下跟柴窑烧出来的感觉还是有所差别。”为了攻克这两大难关，他一方面不惜工本和精力地寻找高质量的原料，另一方面也在尝试恢复古代的柴烧技术。[详细]
北朝时期，邢窑窑火初燃，烧造出了青釉瓷器。因是刚刚创烧，故做工较为原始，修坯较为粗糙，釉面虽青翠晶透，但缺乏南朝青瓷幽玄深邃的气质。从窑址出土资料看，北朝时期的邢窑青釉瓷器多为灰胎，胎体厚重。其釉面青绿肥厚，带有开片。为打破造型的单调，也有个别器物带有简单的装饰。
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从邢窑窑址发掘资料看，酱釉瓷器在隋代就已出现，唐代生产规模扩大，窑场增多，产量明显增加，质量显著提高。这些酱釉瓷器，虽然总体呈棕黄色系，但并不色泽一致，而是有的偏赭，有的偏紫，有的偏红，也有的偏褐。它们虽无华丽的装饰，但却以纯正、光润、典雅的釉色成为了邢瓷新宠。
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邢窑的黑釉瓷器出现于隋，发展于唐，延烧于五代，盛烧于宋、金、元时期。与白釉发展脉络稍有不同的是，邢窑黑釉瓷器在隋唐时期产量较低。但值得一提的是，隋代的邢窑已经能够生产黑釉板瓦、筒瓦等建筑用瓷。这些制作精美的黑色建筑用瓷应是名门望族或官府衙署的专用瓷。[详细]
从烧造工艺上考察，邢窑黄釉有两种：一种是以三价铁离子为着色剂的石灰釉，属高温釉瓷。这种高温黄釉瓷，出现于隋代，唐代开始普及生产。第二种是在白色化妆土上施以铁的着色剂，由铅化合物作为基本助熔剂，并在氧化焰中烧制而成的一种低温釉陶，较具时代特色与地域风格。[详细]
所谓棕红釉，也是今人给出的感官色彩名词，大概是类似棕榈叶枯萎后的颜色吧。邢窑的棕红釉器造型有钵、三足炉、凤首壶等。仔细观察这些器物，就会发现它们的胎上均施有白色化妆土，因此釉色深沉、古朴、匀润。此类器物多为素面，很少有花纹装饰，仅以造型取胜。[详细]
