责编：白頔
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长沙窑又名铜官窑，窑址位于今长沙市望城县丁字镇石渚湖附近。长沙铜官窑遗址是唐至五代时期制瓷遗址，距今约1000多年。长沙铜官窑遗址是世界釉下多彩陶瓷的发源地，堪称为陶瓷史上划时代的里程碑。长沙铜官窑釉下多彩的发明，突破了当时青、白瓷的单一色调，丰富了瓷器的装饰艺术，为陶瓷装饰艺术谱写了重要的一页，在陶瓷发展史上独步一时，它还把中国传统的书法、绘画、雕塑、诗词、谚语等溶入陶瓷装饰之中。它以造型美观、装饰雅致、釉色匀润、工艺多样、题材丰富而著称。长沙铜官窑的产品遍及亚洲，远至非洲，开辟了一条通往南亚到北非的“海上陶瓷之路”，在东欧、西欧地区也有发现，具有极其重大的历史、科学、文化、艺术四大价值。[详细]
著名考古学家周世荣曾将长沙窑彩瓷比喻为“像一位绚丽多彩、才华横溢、国色天香的湘妹子”。长沙窑彩瓷打破了“南青北白”的局面，具有划时代的意义。“如果说唐代的白瓷是追求像雪一样洁白，青瓷是追求如玉一般青翠，那么长沙窑追求的是一种绚丽多彩的釉色美。那种把绘画和书法艺术运用到瓷器的装饰中则更是史无前例的创举。”
陶瓷研究专家、湖南省博物馆副馆长李建毛曾赴新加坡观摩了“黑石号”沉船上的长沙窑瓷器。他认为，长沙窑之所以红极一时，主要是因为大胆创新，具体表现在三个方面。第一，不走寻常路，与当时的主流社会审美观逆向而行。第二，率先把中国古代的诗文绘画等艺术糅进瓷器制作；第三，产品主要外销。长沙窑可以说是海上陶瓷之路的起点。
长沙窑始于初唐。这一时期的长沙窑瓷器大部分是开片青瓷以及陶塑艺术品。瓷器的造型涵盖十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等诸多品类。
以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。人们将铜、铁等金属呈色剂掺入颜料中，其中铜的颜色即是我们今天见到瓷器上的绿色，而褐色、红色则是铁的作用。
在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。
造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。从中可见当时制作长沙窑瓷器的匠人、甚至市井社会的生活态度，颇具趣味。
长沙窑釉下彩的发明，突破了当时“南青北白”一统天下的局面。我国已故古陶瓷专家冯先铭先生曾高度评价：“长沙窑是我国釉下彩的创始地，对宋以后瓷窑有极大的影响……
长沙窑烧制成功铜红釉，把铜红釉发明烧制时间，从宋代提早至唐代，推前了300多年。而且还为后来宋钧、元明清釉里红及祭红、郎窑红的发展打下了坚实的基础。
长沙窑独具特色的模印贴花是用陶泥模印出花纹后，粘贴在瓷壶的系纽或流下，再施以彩釉。长沙窑模印技术十分精湛，人物可数清根根胡须，动植物栩栩如生，建筑物富有立体感。
聪明的长沙窑经营者们，为了使自己的产品抢占市场，博得市场买者青睐，便在器物上用釉下彩文字标出“绝上”、“美酒”、“卞家小口，天下第一”，“言满天下无口过”等广告语。
位于长沙铜官窑遗址保护中心的谭家坡古龙窑，是唐代以来世界上保存最为完整的古龙窑。窑址总长41米，最宽处3.5米，最窄处2.8米。坡度陡处23度，平缓处9度。
1998年，德国公司在勿里洞岛海域打捞唐代沉船时，因附近有一块巨大的黑色礁石，遂将其命名为“黑石号”。沉船地点距勿里洞岛海岸约2公里，水深约15米。新加坡饮流斋陶瓷鉴赏会副会长赖辅仁介绍，“黑石号”不是中国船，而是一艘中东地区古代的帆船，该船长约18米，宽约6.5米。船上6万多件中国瓷器，用瓶壁厚实的瓮存放，虽历经1000多年海水的浸泡，仍大多保存完好。[详细]
5.6万余件长沙窑瓷器中，一个刻有“湖南道草市石渚盂子有明(名)樊家记”铭文的瓷碗揭开了“黑石号”器物身份之谜。有专家研究发现，此前在东南亚、中东、东非等多个国家出土过长沙窑的青釉彩瓷碗，而在国内，除了窑址所在的长沙和将产品销往海外的主要贸易港口扬州出土了较多的青釉彩瓷碗，其他地方几乎不见。据此推断，“黑石号”长沙窑的青釉彩瓷碗，是一种专供外销的产品。[详细]
公元826年，在唐代对外贸易据点的扬州，一艘装载着大量中国物资的阿拉伯大商船，迎着季风扬帆出航。这艘商船沿着大陆边缘的东南海进入中国南海航行，在季风引导下行船至苏门答腊西南方格拉萨海峡时，不幸撞击到黑色大礁岩，近20米长的船身就此沉没于距印度尼西亚勿里洞岛深达17米的海底中。[详细]
酱釉子母狗俑唐长沙窑白釉褐绿彩碟唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶唐长沙窑狮座诗文瓷枕长沙窑白釉红绿彩瓷壶——最早的铜红彩瓷长沙窑白釉绿彩山水纹壶长沙窑褐斑贴花舞蹈人物瓷壶——移植在瓷壶上的西亚工艺装饰长沙窑青釉褐彩“七贤”人物诗文罐长沙窑青釉褐彩诗文执壶——反映唐代酒文化的瓷壶长沙窑青釉绿彩塔纹瓷背壶——唐代的一种轻便水壶
