责编：张艳 美编：王萧
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当中国艺术品市场历经了2003、2004、2005三年的高速发展后，由于前期价格上涨过于迅速，艺术品市场出现了一定程度的泡沫。[详细]
《中国机构收藏调查报告》指出，从2012年以来，中国国内的企业收藏资金增幅较大，全年大约在450亿元左右，企业藏家购买力占整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家有70%以上都是企业家，机构收藏已经成为艺术品收藏领域的中坚力量。近年来，越来越多的企业和机构开始高调涉足艺术品收藏和投资领域，艺术品收藏由以往的个人爱好正逐步发展成为机构行为，艺术品收藏投资的企业化、机构化的趋势越来越明显，机构收藏正在悄然占领着艺术市场。中央美术学院艺术市场研究中心执行总监马学东认为，艺术品市场从“散户市”向“机构市”的转变是未来的趋势。赚钱得选高利润高附加值的行业，因为艺术品的唯一性和稀缺性的特点，也就注定了这个行业的高利润、高回报，这就是艺术品投资吸引企业的关键所在。在获取经济回报的同时，又能扩大企业知名度、塑造企业良好形象，有能力的企业何乐而不为呢。[详细]
上世纪80年代，艺术品投资在日本逐渐繁荣，大企业、富裕阶层大肆投资艺术品，1987年3月，日本安田火灾海上保险公司(现日本财产保险公司)在伦敦的一次拍卖会上，花3992.175万美元(含手续费、保险费用等)巨资拍下荷兰画家梵高的名作《向日葵》。这一阶段日本的艺术品市场的火爆与大企业、富裕阶层介入艺术投资有着直接的关系。对于企业资本进军艺术品市场带来的影响，吕立新认为，企业资本进入艺术品市场将快速冲击艺术市场的人员结构，改变拍品占有的格局。企业资本实力雄厚资金充足，他们进入市场后会疯狂的掠夺艺术精品，按照这个态势发展，传统意义上的个人收藏家会渐渐追不上整体的收藏节奏，日渐被边缘化，个人藏家的收藏是为企业收藏做储备，未来在市场资本热化的过程，个人藏家的精品肯定会拱手相让，为企业收藏做嫁衣。[详细]
2013年的市场参与群体中，两极分化明显：依业绩考核，不少已经濒临关门；依经营思路衡量，不少已经山穷水尽；依规模档次观察，频现鱼龙。2013年秋拍两极分化的趋势逐渐明显，首先是在人员结构上出现了分化，收藏的人员群体分化了；其次，拍品出现了两极分化；第三，拍卖公司出现了两极分化，好的拍卖公司继续往高处走，向国际大拍卖行看齐，差的拍卖公司继续往低处流，最后逐渐淡出拍卖市场。未来，中国艺术市场的两极分化趋势和表现将会更加明显。
在拍卖市场和拍卖公司上，两极分化的趋势也非常突出。好的拍卖公司拍品征集相对比较容易，优质拍品比较集中，拍品整体质量比较高，而一般的拍卖公司的拍品征集非常困难，拍品则良莠不齐，市场也越来越萎缩。我估计这种两极分化的趋势在最近两年内就能完成重新布局，出现一个新的局面。[详细]
2013年6月份，受到经济不稳定和股市波动的影响，伦敦印象派及现代艺术市场也出现较大波动，日场和夜场的拍卖结果出现了明显的两极分化。夜场拍卖的结果要远远优于日场拍卖。根据梅摩指数研究中心的统计，印象派及现代艺术市场的夜场共出现50对重复拍卖数据，其年均复合回报率高达8.0%。[详细]
和艺术相关的市场，是高雅充满文化味道的，也是庞大但不能量化的。每年的秋季至元旦，都是艺术品市场活跃的时段，今年也不例外。但梳理发现，今年的市场参与群体中，两极分化明显：依业绩考核，不少已经濒临关门；依经营思路衡量，不少已经山穷水尽；依规模档次观察，频现鱼龙。[详细]
有报告称，近10年来，伴随着中国经济的快速发展，中国艺术品市场交易实现了从数十亿元到上千亿元规模质的跨越，中国艺术品市场已经成为世界艺术品市场的重要组成部分，中国艺术品市场的国际化趋势是2013年中国艺术市场发展的一大突出特点。国际化已成为2013年的中国艺术品市场的关键词之一，它也将是2014年中国艺术品市场的一个重要看点，有专家称，中国艺术品迈向国际化是大势所趋。总的来看，国际化主要表现在两个方面，一是国内艺术机构、活动、人员和作品走出去，二是国外的艺术机构、活动、人员和作品走进来。[详细]
2013年11月底至12月初，苏富比(北京)有限公司在北京推出了为期4天的苏富比北京艺术周，其中现当代中国艺术品拍卖会为艺术周的重头戏。此次拍卖会141件拍品拍出了2.27亿元的成绩。在苏富比北京总裁温桂华看来，中国未来将在全球艺术品拍卖市场中占据重要地位，国际大拍卖公司的参与，在为自己带来丰厚利益的同时，也将推动国内拍卖企业品牌化，使得中国拍卖市场更加国际化。[详细]
改期开放以来，中国逐渐成为全球最大、发展最为迅速的艺术品市场之一，这使得外资拍卖行对中国艺术品市场垂涎三尺。然而受相关法律法规的限制，外资拍卖行只能对中国的艺术品市场望洋兴叹。不过今年春季才在内地完成布局的苏富比和佳士得。[详细]
2013年对于中国艺术品市场特别是中国拍卖行业来说，是一个在国际化进程当中非常重要的年份，我们看到在这一年，很多大陆优秀的拍卖企业，包括保利、嘉德顺利登陆香港，取得了不错的成绩，也看到国际著名拍卖企业纷纷来到中国大陆。[详细]
随着近年来国内对西方当代艺术家及作品的翻译和介绍，以及不少重要的当代艺术家作品的引进展出，目前国内也已经开始有一些有远见和文化责任感的藏家和收藏机构开始收藏一些著名的国际当代艺术家的作品，比如近期收藏的博伊斯、基弗等人的作品。[详细]
若以拍卖论，近年来，中国艺术品市场形成了以北京、香港和上海为中心的格局。从区域上来看，北京、香港、上海是我国艺术品拍卖市场的三大中心城市，其中北京地区的成交额在全国独占鳌头。2013年北京地区文物艺术品拍卖成交总额为341.6亿元，占国内艺术品拍卖成交总额近六成的市场份额。成交总额排在第二位的中国香港。[详细]
2013年8月6日，全球网络零售业巨头亚马逊公司再次扩展涉足领域；2013年11月11日至14日，苏宁易购推出艺术品拍卖频道；2013年12月2日，国美在线宣称“时尚生活艺术品第一交易空间”的“国之美”正式上线；各大拍卖行也逐步涉足艺术品网拍业务，部分文交所也正逐步开展艺术品的网上交易……[详细]
2013年中国艺术品市场中最引人瞩目的变化之一，便是艺术品电商在这一年中迎来了真正的跨越式发展。据多家权威机构统计，2013年艺术品电商市场整体规模有了质的变化，全行业在大量资金涌入的基础上告别以往近十年的平淡成长，进入了一个快速整合期。整个电子商务市场中新的在线艺术交易平台不断涌现，而老平台则加速变革，不适应新的市场竞争节奏的一部分平台则被淘汰。[详细]
淘宝、苏宁易购和国美在线涉足艺术品电商频道，在我看来就像它们的主人理解和设想的一样，未来艺术品的日常消费跟电器、书籍、服装的消费并不会有区别。设想是非常美好的，从更现实的未来看，艺术品电商渠道的登台，更多的是将艺术神秘的面纱进一步扯短，可能更直接带来的是艺术生态的变化，而不局限于艺术的传统运营系统。随着移动终端的来临，艺术品在互联网上的生态才刚刚被打开。[详细]
在当代，随着互联网技术的不断发展，网络化已影响渗透到到各行各业，艺术品市场也不例外，正在影响和改变着传统的交易模式，网购艺术品也正变得越来越普及，网络拍卖逐步成为我国拍卖行业中的一股新生力量。艺术品网上交易能够使艺术市场面向各个层次、各种需求的人群。如果这种交流模式一旦被大众广泛接受，相信必会为一石激起千层浪，对现有的艺术品市场带来不小的颠覆。[详细]
回顾2013年，由于“38号文”和“49号令”的出台，文交所的份额化交易被叫停，野蛮生长的文交所一度淡出了公众关注的视野。经过一年多的清理整顿，多地的文交所、艺交所已整装再发。有业内人士预测，随着各地交易所的清理整顿结束，随着成功通过国务院清理整顿各类交易场所部级联席会议检查验收的文交所数量的逐渐增加，2014年将迎来一波文交所“回归”高潮。在经历艺术品份额化交易等行业乱象之后，沉寂一时的文交所颇有卷土重来之势。[详细]
对于清理整顿后文交所该何去何从，彭中天表示，我们要随着时代的进步和社会需求的变化重新认识文交所，新定义文交所，文交所是一个新生事物，它正处在不断的完善、不断的发展过程中的。一个事物如果顺应时代的发展。[详细]
针对文交所发展中面临的困境和存在的问题，未来文交所出路在何方呢，魏鹏举指出，一方面向，文交所应向联盟化的方向发展，目前全国的文交所急需通过联盟的方式建立共同的文化产权交易平台和市场，大家应抱团取暖，谋求共同发展。[详细]
2013年，曾经风光一时的文交所几乎脱离了公众关注的视野。新年伊始，经过清理整顿，多家文交所已“整装待发”。分析人士预计，随着各地文交所的清理整顿结束，2014年将迎来一波文交所“回归”高潮，并重新受到投资者的青睐。[详细]
沉寂一时的文交所颇有卷土重来之势。去年年底中国工艺艺术品交易所文化艺术品交易平台开始上线试运行。除此之外，福建海峡文交所、浙江文交所、成都文交所等均有新动作，其中至少5家文交所推出了电商平台或与电商的合作。[详细]
回看2013年，受困于政策限制的文交所几乎脱离了公众关注的热点范围，面对困境，联手经营、小步探索是今年的主要特点，业内专家认为，文交所应该抓住互联网机遇，将自己打造成为新型的艺术品交易平台，这将是突破目前瓶颈的关键。[详细]
近两年来文交所一直在总结经验，探索积累，寻找新的出路。昆明元盛文交所CEO罗嘉元称，文交所存在的价值在于它以公开的信息和透明化的制度，构建专业的交易平台，吸引更多人参与到艺术品交易领域中来，促进艺术品投资的大众化。[详细]
近期，策展人皮力在其《21世纪水墨刍议》一文中指出，水墨的流行其驱动是市场的“春心荡漾”，“新水墨”或许正成为国际拍卖寡头取代表现不如从前“景气”的中国当代艺术的“新板块”。 “中国水墨”与“中国当代艺术”的市场走势不是“东风”压倒了“西风”，就是“西风”压倒了“东风”，呈现此消彼长之势。曾一度被边缘化的当代水墨，随着学术界的研究，拍卖公司的挖掘，展览的推介，逐步成熟的商业化的运作，新兴外部资金的介入，影响力逐步扩大，近两年来市场正在逐渐升温，有人预测中国水墨将是未来最热门的中国艺术品类。[详细]
“水墨热”现象，除去市场投资和操作因素，它的背后有深刻的历史根源和文化根源。改革开放后，当我们从反省的角度对自己的文化以及整个世界文明来看待问题时，在艺术上，必然想要把中国文化的重要基础和最高成就—中国艺术精神再度发挥出来。这是“水墨热”的文化根源。”[详细]
