责编：朱悦嘉 美编：李冬
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水墨是中国文化特有的视觉载体，85美术运动新潮时抽象水墨兴起，正是试图通过水墨实验和语言创新赋予水墨艺术的现代意义。抽象水墨作为中国当代艺术领域里一个重要的艺术现象，它涉及到传统水墨语言在当代语境中的转换和表达。
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抽象水墨要发展必然要从水墨艺术的源头和内在的根性中寻找答案。墨的透明度细腻层次、生宣的绵绸和渗透性；在水的作用下，产生的墨象和色阶变化，对中华民族特有的道家哲学有不可言喻的阐释。[详细]
通常我们所施展的用笔是在白底的基础上用墨为之，刘子建则不同，他是从相反的方向诠释水墨语言，他将大面积的区域弄成了黑色，使自己置于一个受挑战的境地，这正是刘子建的一个工作状态。刘子健是驾驭墨色的高手，同时乐此不疲。[详细]
陆春涛的水墨艺术重在以“异色”营造“秘境”。此色采之于墨，幻化为五彩；此景由心中之境而生发，思接千载，心鹜八极。他创造的水墨“秘境”既是一种“有我之境”，更是一种“无我之境”。[详细]
张羽是1990年代实验水墨的核心人物和主要创导者之一。关于水墨似是而非的形式实践和概念的争议一直不绝于耳，但张羽始终是一个清晰而坚定的实践者。他的实践像使传统在语言内部真正完成向当代的过渡，并且在理论意义上真正开辟出一种语言可能性。[详细]
对于实验水墨的概念定义和前景、艺术史地位、与传统中国画的关系、在当代中国画发展格局中的作用、当代社会中的艺术价值等方面，迄今为止，仍然有众多的讨论与不同的观点，其激烈程度正好反映了一个古老的格言：“我们争论最多的问题是我们知道最少的问题”。[详细]
张进是个既传统又现代的人。他曾为《艺术》杂志写过一篇文章，题目是《传统现代两条腿走路，一身泥生活》，可谓传神写照。张进为人谦和平易，但极有个性，从不趋炎附势，随波逐流，始终保持自己独立的人格。[详细]
“新文人画是中国当代艺术中的一朵‘奇葩’”，在正观美术馆馆长孙志中看来，新文人画不仅是中国当代美术史上的一种阵营或流派，它更代表了一种时代之下的状态。[详细]
作为新文人画的代表，朱新建是出类拔萃的，他是新文人画的重要领导者和倡导者，是近二十年来在美术界最受关注、最有争议的画家之一。其大胆、独特的画风令人耳目一新。[详细]
作为新文人画家的李津，风格形成于上世纪九十年代初，虽然晚出，但却卓然独立于同类画家之中。李津天性散淡、诙谐，爱玩、爱吃、爱喝酒、爱女人，还有点玩世不恭，他的作品多艳情和吃喝题材，而这正是李津的创造。[详细]
水墨与都市的关系不应简单地理解为以都市景观为对象的水墨。水墨与都市的关系，首先应该反映的是水墨画家与他的生存现实和文化环境所发生的种种联系，以及这种生存现实和文化环境对他所产生的种种影响。
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在王秋童都市水墨作品中，呈现出一种空间之美，一种构成之美，一种充实之美。画中的空间之美，是由一幢幢高耸挺拔的楼体构成的实实在在的体量，与空间形成有趣的虚实对比，由这种对比创造了一种理性的空间，一种抽象性的空间。[详细]
张，环顾四野苍茫，望，高瞻凝视之遥，两个互文性的字眼构成了画家张望的动态人生思考。张望，一位都市的守望者，用最自由的水墨语言，演绎着都市的驳杂祛魅，挥舞着文明崇高的旗帜。他适时地将都市文化注入水墨中，提醒了现实的藩篱与羁绊，倏忽间，又坠入了梦的无垠空间与冥想。[详细]
