玉雕笔架精美奇巧不忍用(图)

　　陶琦

　　古人作书绘画，办理案牍公文，遇到文思不畅，须辍笔沉思、搜索枯肠的时候，为避免毛笔滚落地下或沾污他物，要有一个可供暂时搁笔的器物，笔架因此应运而生。

　　南朝梁简文帝有一首《咏笔格诗》：“英华表玉笈，佳丽称蛛网。无如兹制奇，雕饰杂众象。仰出写含花，横抽学仙掌。幸因提拾用，遂厕璇台赏。”由此得知，笔架不但有实用价值，而且上面雕饰各种图案花纹，制作精美，可赏可玩。

　　南朝时已经普及

　　南朝陈的徐陵所作《玉台新咏序》，有“琉璃砚匣，终日随身；翡翠笔床，无时离手”之句。他和梁简文帝同处一时代，两人不约而同写出与笔架相关之句。可见在当时，笔架已经是一种很普及的文房用具。

　　笔架的材质多种多样，以瓷、玉、木、金属几种材质较为常见，根据不同的名称，造型也自各异。如笔山的形状如同高低错落的山峰，山凹处可用于搁笔；笔床为长方形，笔杆卧搁其上；笔屏状如屏风，上面镶嵌可供插笔的笔帽；笔悬为立柱形，四面插花飞檐，用于悬挂毛笔。另外还有花枝形、树桩形、鱼化龙、福禄寿等等，造型十分丰富。

　　元明之际，士人为了彰显情趣品位，对于文玩之物也是刻意追求，人争效之。材质讲究、制作精巧的笔架，成为了文房中必备的器物。元代乔吉的散曲《水仙子》对此曾描述为：“江左风流学士家，壁间水墨名人画。六一泉阳羡茶，书斋打簇得繁华。玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。”

　　有些笔架的精美程度，堪称难得之奇品。如明人文震亨在《长物志·笔格》所写：“有旧玉子母猫，长六七寸，白玉为母，余取玉玷，或纯黄纯黑玳瑁之类为子者。”就是赞叹一只玉雕笔架的精巧，白玉部分是母猫，其余的俏色部分则分雕成为一群活泼的小猫，或黄，或黑，或玳瑁色，姿态各异，惟妙惟肖。整个造型构思巧妙，做工也是极为精湛，令人叹为观止。这样精美的笔架，估计主人心爱之余都不忍心使用了吧？

　　清代瓷质笔架最精美

　　瓷质笔架以清代制作最为精美，又以笔山较为多见。如清代的哥釉青花笔山，是在青花上覆盖了一层纹片釉，使之烧出来的效果像是哥窑瓷的碎片纹，色彩晶莹滋润，造型自然大方，是备受藏界人士青睐的文房美品。

　　清代的掐丝珐琅笔山也很具特色，是在铜胚上用金银或铜丝制作成花纹图案，再涂上珐琅釉，经过烧制、磨光、镀金等一系列工序制成，釉色艳丽，纹饰精美，有很高的艺术价值。而清代的粉彩笔山，造型简洁，色彩柔和，浓淡协调，不仅实用，且可供赏玩，置于书斋几案，亦颇为不俗。

　　笔架虽为文房中的“小器”，但在藏品市场上却十分活跃，因其独特的人文价值，丰富的文化内涵，向得藏家的追捧，尤以天然珍稀材质者为贵。